這部關(guān)于流浪狗的動(dòng)畫片 卻是要引發(fā)人們對環(huán)境污染的思考

       《犬之島》
　　《好萊塢報(bào)道》中文站3月22日報(bào)道(作者：Michael Waters)
　　在韋斯·安德森制作的定格動(dòng)畫片《犬之島》(Isle of Dogs)中，包括了一大群星光熠熠的配音演員，其中包括小野洋子、布萊恩·克蘭斯頓、弗蘭西絲·麥克多蒙德、比爾·默瑞、杰夫·高倫布、格蕾塔·葛韋格和斯嘉麗·約翰遜等等，不過這部影片在令人眼花繚亂的攝影之下，卻是在批判人們對待環(huán)境的方式。


　　在電影中，廣泛的宣傳活動(dòng)指責(zé)流感疫情發(fā)生在當(dāng)?shù)氐墓飞砩现?，Megasaki市的市政府將犬只都流放到一個(gè)垃圾島，此后12歲的小男孩Atari Kobayashi前往狗島尋找他的寵物狗Spots。
　　在這部電影中，跟亞當(dāng)·斯托克豪森一起擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的保羅·哈羅德，對《好萊塢報(bào)道》說：“垃圾島代表了社會(huì)選擇將自己的垃圾清除危機(jī)置于視線之外的方式，”而垃圾島上的狗既是字面意義的狗，同時(shí)也可以不是：“狗可以被看做代表任何一群被剝奪的生物，無論他們是否是人。”


　　《無法忍受的美麗：美國大眾消費(fèi)的肖像》圖集
　　哈羅德說，關(guān)于人類對環(huán)境影響的評論被設(shè)計(jì)成了布景設(shè)置本身?！碍h(huán)境批評總是處于我們設(shè)計(jì)過程的最前沿，”他指出，《犬之島》團(tuán)隊(duì)就是從兩位特別的攝影師那里獲得了靈感——愛德華·伯汀斯基和克里斯·喬丹，這兩位攝影師都致力于拍攝廢棄垃圾對環(huán)境的影響。


　　當(dāng)保羅·哈德羅加盟這個(gè)電影項(xiàng)目的時(shí)候，盡管韋斯·安德森和亞當(dāng)·斯托克豪森已經(jīng)在研究愛德華·伯汀斯基的攝影作品，但他還是將克里斯·喬丹的作品也帶了進(jìn)來?！斑@兩位攝影師最有趣的地方在于，他們的攝影作品都是噩夢般的、壓抑的，同時(shí)也具有不正當(dāng)?shù)膶徝牢?。”哈羅德說：“克里斯·喬丹最著名的作品是《無法忍受的美麗：美國大眾消費(fèi)的肖像》(Intolerable Beauty: Portraits of American Mass Consumption)作品集，我認(rèn)為這已經(jīng)說明了全部。我們的目的就是讓垃圾島始終具備這種品質(zhì)——只有在地獄的愿景中才能吸引人?！?br />

　　雖然愛德華·伯汀斯基的作品有助于產(chǎn)生關(guān)于原始愿景的想法，但喬丹的作品激發(fā)了影片片場很多紋理和表面的處理方式。


　　克里斯·喬丹告訴《好萊塢報(bào)道》，他作為攝影師的意圖不是為了提倡某項(xiàng)特定的事業(yè)，而是為了帶來整個(gè)人類社會(huì)的問題。這不是要推動(dòng)人們?nèi)ナ捌鹄?，這是關(guān)于那些看看垃圾，以及我們留下的其它東西，這是為了表明我們自己尋找的方向。


　　“有人認(rèn)為環(huán)保主義是我工作的主要意圖，但事實(shí)并非如此，這就是為什么我傾向于反對‘生態(tài)藝術(shù)家’這個(gè)詞?！眴痰ふf：“我感興趣的是造成各種形式的人類破壞的根源，無論是環(huán)境還是社會(huì)……我們?nèi)绾无D(zhuǎn)移和重建我們世界觀的基礎(chǔ)?比如我們對金錢、資本主義、軍國主義、環(huán)境剝削和社會(huì)剝削等?”


　　這些也都是《犬之島》的藝術(shù)指導(dǎo)們在工作中所遇到的一些相同的問題，通過克里斯·喬丹和愛德華·伯汀斯基的作品，一部關(guān)于流亡犬和一個(gè)男孩尋找陪伴的電影，發(fā)現(xiàn)了一種獨(dú)特的微妙方式，來提出有關(guān)人與環(huán)境之間關(guān)系的緊迫問題。
（來源：騰訊新聞）