紀(jì)念劉以鬯：他影響了王家衛(wèi)，是香港文壇的一代宗師

香港著名作家劉以鬯，于6月8日下午2點(diǎn)25分在香港東華東院逝世，享年99歲。
　　一代宗師

　　從英軍進(jìn)駐中國殖民地的第一天起，陸地總面積不過1106平方公里的香港就站在了歷史的最前線。兩百年來，鴉片戰(zhàn)爭、中日戰(zhàn)爭、十年動蕩和1997年成為香港演變進(jìn)程中的四個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，尤其是在戰(zhàn)亂時(shí)期，作為敵對雙方都默許保留的“自由港”，香港成為數(shù)萬南人客居之所，他們參與到香港的政治、經(jīng)濟(jì)、文化工業(yè)建設(shè)中，在鑄就今日香港繁盛的同時(shí)，熔煉出現(xiàn)代香港的底色。但是，身處異鄉(xiāng)，卷入發(fā)達(dá)資本主義的洪流，又讓他們對香港的“錯(cuò)位感”有更深刻的認(rèn)識，其中，劉以鬯和王家衛(wèi)是這一群體中不可忽略的名字，而他們二人之間，又有不少微妙的契合。
　　因?yàn)橐粋€(gè)字，認(rèn)識一個(gè)人。第一眼看到劉以鬯，頭腦中有一個(gè)問題——鬯怎么讀?原來，《劉以鬯和香港文學(xué)》一文介紹得很明白：“鬯字怎么讀?暢。什么意思?一是古時(shí)的香酒，二是古時(shí)的祭器，三是古時(shí)的供酒官，四是郁金香草，五是和“暢”字通，鬯茂，鬯遂就是暢茂，暢遂?！?br /> 　　如果你喜歡王家衛(wèi)，你一定會對劉以鬯的文字一見如故。劉以鬯原名劉同繹，字昌年，原籍浙江鎮(zhèn)海，1918年生于上海，自小接受西式教育，受新感覺派的影響開始創(chuàng)作，1948年因戰(zhàn)爭原因奔赴香港，從此以作家、批評家和報(bào)人的身份逐浪文壇，是香港文壇的“一代宗師”。
　　“讓世人重新認(rèn)識，知道香港曾經(jīng)有過劉以鬯這樣的作家，是最讓我開心的事?！薄跫倚l(wèi)
　　而他的“弟子”王家衛(wèi)大名鼎鼎，則不需贅述。他比劉以鬯小40歲，1958年出生于上海，5歲就隨父母移居香港。在香港，王家衛(wèi)大量閱讀滬港文人作品，并受譚家明等前輩啟發(fā)，決定拍出記錄一代港人精神困境的電影，《阿飛正傳》三部曲可謂代表作。
劉以鬯經(jīng)典系列：《酒徒》《對倒》《寺內(nèi)》，人民文學(xué)出版社2018年6月。 　　在大陸，劉以鬯名氣并不高，文學(xué)圈外的人知之甚少，但在香港，他是可以和金庸并舉的人物，他的《酒徒》《寺內(nèi)》《對倒》等小說，都是干凈利落的作品。他寫小說不拘章法，充滿實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，但也因此不容易被普通讀者接受。劉以鬯真正被一些圈外人知道，源于電影《花樣年華》。
《花樣年華》劇照 　　這不是他的作品第一次被改編為電影，但絕對是最著名的一次。早在1946年，就有上海導(dǎo)演改編過他的小說《失去的愛情》，可惜年代久遠(yuǎn)，知者寥寥。但對于文藝青年來說，王家衛(wèi)是一個(gè)如雷貫耳的名字，他的電影在文藝圈子里傳播甚廣，于是，當(dāng)文藝青年得知《花樣年華》改寫自《對倒》，他們就慕名闖入了劉以鬯的文學(xué)世界。
　　著名學(xué)者陳子善說：“劉以鬯是王家衛(wèi)的文學(xué)老師?！边@話不假，劉以鬯啟發(fā)了王家衛(wèi)的創(chuàng)作?！痘幽耆A》《2046》受到了《對倒》《酒徒》的啟發(fā)，甚至一些電影“金句”，原來也是劉以鬯贈予王家衛(wèi)的，比如《花樣年華》的這一句：
　　“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著?？吹降姆N種，也是模模糊糊的?！?br /> 　　又如《酒徒》那令人過目不忘的開頭：
　　“生銹的感情又逢落雨天，思想在煙圈里捉迷藏。推開窗，雨滴在窗外的樹枝上眨眼。雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。扭開收音機(jī)，忽然傳來上帝的聲音?！?br /> 　　王家衛(wèi)雖沒有直接照搬，但他鏡頭里一些情節(jié)，就是這種“生銹的感情又逢落雨天”的感覺。落雨天里，女人靠在生銹的欄桿旁，“睜著眼睛做夢”。
　　酒徒對倒
　　有香港媒體報(bào)道過，因?yàn)榭戳恕毒仆健?，王家衛(wèi)親自去《香港文學(xué)》雜志社拜訪劉以鬯，后者贈予他一本《對倒》，王家衛(wèi)一口氣讀完，被《對倒》深深折服，于是才有了《花樣年華》的故事。到2013年，95歲的劉以鬯回憶道：“他們拍戲時(shí)候，曾經(jīng)叫我去看情況，其實(shí)是想讓梁朝偉看看他飾演的劉以鬯本人是怎樣的?！薄痘幽耆A》雜糅了《酒徒》與《對倒》，在《花樣年華》中，男主角周慕云是一位南下的小說家，靠給報(bào)社寫黃色小說謀生，這個(gè)身份就取材自《酒徒》，而周慕云與蘇麗珍的內(nèi)心焦灼，則神似《對倒》里的淳于白與亞杏。王家衛(wèi)十分佩服劉以鬯，他在《花樣年華》的片尾字幕里特地感謝了劉以鬯，自此以后，“一本1972年發(fā)表的小說，一部2000年上映的電影，交錯(cuò)成一個(gè)1960年的故事?！?br /> 　　上世紀(jì)五六十年代的香港，商品經(jīng)濟(jì)盛行，文藝也高度商業(yè)化。一位藝術(shù)良心未泯的作家，掙扎于理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中，不愿典賣自我價(jià)值而不能，只好一面煮字療饑，靠寫文字垃圾求取生存，一面自責(zé)懺悔，借酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒……
　　《酒徒》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代初，被譽(yù)為“中國首部意識流小說”，入選“20世紀(jì)現(xiàn)代小說經(jīng)典名著百強(qiáng)”。2004年引發(fā)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)拍攝電影《2046》。2011年由香港導(dǎo)演黃國兆拍攝成電影。
　　《酒徒》和《對倒》是兩部怎樣的小說，能令王家衛(wèi)心悅誠服?可以說，它們是劉以鬯的風(fēng)格的代表作。在《酒徒》這部小說中，劉以鬯勾勒出一位墮落又自省的南下文人。他在《酒徒》中以自己為原型，講述了大陸文人在香港面臨的理想與現(xiàn)實(shí)的困境，通過主人公在純文學(xué)與商業(yè)化中的搖擺，以及人在理智與眩暈中的游移，探討南下文人的精神困境。
創(chuàng)作《酒徒》時(shí)的劉以鬯。 　　《酒徒》有很深厚的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。在五六十年代，當(dāng)一批文人客居香港，他們首先要面對兩個(gè)問題——物質(zhì)貧窮與語言障礙。1956年，作家曹聚仁坦言：“流亡在香港的文化人，大部分都很窮;香港這個(gè)商業(yè)市場，隨著戰(zhàn)爭到來而萎落的經(jīng)濟(jì)恐慌，謀生更不易：所謂‘文化’，更不值錢。”為了養(yǎng)家糊口，大批香港文人投身娛樂業(yè)、報(bào)業(yè)、影視行業(yè)，一邊寫黃色讀物，一邊搗鼓劇本、新聞評論。文人心氣高，自降一格，內(nèi)心難免掙扎，置身于資本世界的巨獸，個(gè)體的弱勢昭然可見。劉以鬯寫的就是這樣一個(gè)現(xiàn)象。
　　一個(gè)是上海移居香港，在回憶中懷舊的中年男子;一個(gè)是香港土生土長，在幻想中憧憬的青春少女，他們互不相識，各自游蕩在70年代的香港街頭，帶著各自的見聞和感受迎面而行，又背向遠(yuǎn)去，僅有的一次邂逅，也是擦肩而過……
　　“對倒”指一正一負(fù)雙連郵票，借用此形式，作者于1972年創(chuàng)作了長篇小說《對倒》，后又濃縮為短篇，本書為長、短篇合集。2000年，《對倒》引發(fā)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)拍攝電影《花樣年華》。
　　酒徒寥落，面臨對倒。“亞杏走出舊樓，正是淳于白搭乘巴士進(jìn)入海底隧道的時(shí)候?！边@句話是小說《對倒》的開篇，《對倒》的故事很簡單，不過是20世紀(jì)70年代的某一天，一老一少、一男一女在旺角逛街的心理變化。所謂“對倒”，本是郵票學(xué)的專有名詞，指一正一倒的雙連郵票，據(jù)考證：有一次，倫敦吉本斯公司舉行拍賣，劉以鬯寫信去競拍，拍得了慈壽九分銀對倒舊票雙連，在用放大鏡端詳品相時(shí)，他產(chǎn)生了用對倒手法寫小說的念頭。在小說中，《對倒》指的是兩個(gè)人在心里和地理上的擦肩而過。一個(gè)向東，一個(gè)向西，不可挽回。
　　實(shí)際上，影響王家衛(wèi)的作家有很多——普伊格、太宰治、韓子云、張愛玲、穆時(shí)英、施蟄存、村上春樹乃至明代的筆記體小說家(《醉古堂劍掃》)，都啟發(fā)了王家衛(wèi)的創(chuàng)作，但在精神上最契合他的，還是劉以鬯。他與王家衛(wèi)，表面上講男女情愛，深層里說的是香港地理、文化和精神上的錯(cuò)位?！栋w正傳》中的“無腳鳥”、《重慶森林》里的兩個(gè)故事、《花樣年華》與《2046》的時(shí)間隱喻、《一代宗師》的“天下南北”論，都是王家衛(wèi)對這個(gè)大主題的闡釋。比王家衛(wèi)更早，劉以鬯在《酒徒》《對倒》中就探討了香港在精神、文化和地理上的錯(cuò)位，他將這種錯(cuò)位感濃縮于主人公身上。除此之外，劉以鬯還寫過一篇名為《一九九七》的短篇小說，對香港處于時(shí)代交接處的困惑與迷茫揭露很深。
　　海上花開
　　劉以鬯有他幸運(yùn)的一面，因?yàn)榧揖骋髮?shí)，從小沐浴于消費(fèi)文化的“一線”，他不必忍受這屈尊的折磨，又能直觀感受都市的新裂變，為自己的創(chuàng)作積累素材。良好的教養(yǎng)和啟蒙令劉以鬯有很高的社會責(zé)任心。在前半生，他更被人熟知的身份是報(bào)人，他曾主編過《國民公報(bào)》《掃蕩報(bào)》《香港時(shí)報(bào)》《星島周報(bào)》《西點(diǎn)》等，鼓勵(lì)一批新人的創(chuàng)作，如也斯、西西等小說家，都受過他的幫助。
《寺內(nèi)》初版時(shí)，劉以鬯與夫人羅佩云女士攝于香港。 　　后來，劉以鬯自己開始寫小說，他自稱“寫稿匠”、“寫稿機(jī)器”、“流行小說作家”，為了支撐自己辦的文化團(tuán)體，“煮字療饑”，幾十年下來，寫了六七千萬字，出版的書卻不多。《文化中國》的一篇報(bào)道提及：“劉以鬯在出書時(shí)不惜大刀闊斧，把它們改寫為中篇甚至短篇，大量文字被精簡掉，更多的是被他稱為“垃圾”而整個(gè)地丟掉?！睙o獨(dú)有偶，劉以鬯的朋友東瑞先生回憶過：“《對倒》本是長篇，后刪成中篇出版，《珍品》本是中篇，結(jié)果刪成短篇收入集子。最具代表性的是《島與半島》，原作60多萬字，出書時(shí)刪去50萬字，僅留1/6?！?br /> 　　劉以鬯、王家衛(wèi)，這兩位游走在上海與香港之間的“現(xiàn)代派”，文本間總是產(chǎn)生奇妙的互文，這絕非偶然。某種程度上，出生上海、移居香港的王家衛(wèi)，自覺選擇了最讓他有共鳴的人作為導(dǎo)師。他們都對海派都市文學(xué)情有獨(dú)鐘，骨子里，上海才是連接他們的紐帶。
　　中國的新感覺派乃至張揚(yáng)著現(xiàn)代主義氣息的都市文學(xué)崛起于上海并非偶然。在新舊劇變的時(shí)代里，地理位置優(yōu)越的上海受資本扶持，幸運(yùn)地成為早熟的資本主義大都市。十里洋場、燈紅酒綠，搭電車的人搭電車，電影院墻邊貼著新潮女郎的海報(bào)，在那個(gè)積貧積弱的中國，上海是少有的與倫敦、巴黎、紐約氣質(zhì)相近的城市，也只有這樣的土壤，才能孕育出李歐梵說的摩登文化。
　　劉以鬯本人正是站在上海新感覺派的肩膀上進(jìn)步的，他的文學(xué)風(fēng)格承襲自新感覺派，又對魯迅的批判、自省精神有所繼承。劉以鬯做的不是意識流化的鴛鴦蝴蝶小說，而是關(guān)懷內(nèi)心、反映時(shí)局的華文現(xiàn)代主義文學(xué)。無論是自己的創(chuàng)作還是對他人的扶持，他都緊緊圍繞這一目的。
　　不同于師尊高爾基、托爾斯泰、巴爾扎克的主流中國作家，劉以鬯主動將喬伊斯、伍爾夫等現(xiàn)代派小說家的文學(xué)奉為圭臬。他曾在《酒徒》的序言中說：“19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的寫作技法乃“自根至葉”，以現(xiàn)代人的眼光看來，只能觸及現(xiàn)實(shí)的表面，“不但缺乏深度，抑且極不科學(xué)”?！眲⒁咱讼Ｍ斑\(yùn)用橫截面的方法去探求個(gè)人心靈的飄忽、心里的幻變并捕捉思想的意象”，來“真切地、完全地、確實(shí)地表現(xiàn)當(dāng)下的社會環(huán)境以及時(shí)代精神”。
　　閱讀《酒徒》和《對倒》，我們能清楚感受到劉以鬯獨(dú)特的風(fēng)格，他的小說容易叫人上癮，讀過幾頁，就刻在心里，在下雨天回想起。劉以鬯的小說故事可以濃縮在尋常的一天，運(yùn)用大量的心理活動，排比、復(fù)沓、重復(fù)、矛盾、斷片式的句子、潮濕混沌的氛圍，他的小說不以情節(jié)取勝，以對人物刻畫的深度見長。這些特點(diǎn)，亦見諸于王家衛(wèi)的電影。后者如此執(zhí)迷于手搖攝影，和那些被部分人批評故弄玄虛的句子，實(shí)則是為了營造這種意識流的氛圍。
　　但是，必須指出的是，劉以鬯并不認(rèn)為意識流是一種流派。他曾說：“意識流是小說寫作的技巧，不是流派。它和“內(nèi)心獨(dú)白”相似，但不完全相同。(《酒徒》)這本書寫一個(gè)“因處于這個(gè)苦悶時(shí)代而心智不十分平衡的知識分子怎樣用自我虐待的方式去求取繼續(xù)生存”。在技巧和方法上，算是個(gè)嘗試。我寫流行小說，是在“娛樂別人”，寫《酒徒》，則是“娛樂自己”。”
　　值得留意的是，劉以鬯不是一位單純的西化作家，他對中國古典文化很感興趣，在小說創(chuàng)作中，劉以鬯經(jīng)常寫出戲仿、解構(gòu)中國古典名著之作。如：短篇小說《蜘蛛精》改寫自《西游記》，作為禁欲符號的唐僧卻在蜘蛛精面前坐懷不定，夾在色欲與道德之間倍感煎熬;短篇小說《崔鶯鶯與張君瑞》改寫自《西廂記》，“崔鶯鶯一動不動躺在床上，腦子里充滿不可告人的念頭。她想著牡丹怎樣沾了露水而盛開”;短篇小說《蛇》里，白娘子與許仙的愛情神話被徹底顛覆，許仙病態(tài)似的心理讓人觸目驚心。小說道：“那條蛇不再出現(xiàn)。對于他，那條蛇卻是無處不在的……白素貞的體貼引起他的懷疑。他不相信世間會有全美的女人?！眲⒁咱藢?jīng)典的戲仿和解構(gòu)，多少受施蟄存的啟發(fā)，施蟄存曾寫過一些解構(gòu)《水滸傳》《金瓶梅》的小說，對一批文人影響深遠(yuǎn)。從施蟄存到劉以鬯，這些解構(gòu)性質(zhì)的文本價(jià)值還需要時(shí)間檢閱，但的確是大膽而有趣的嘗試。
　　《寺內(nèi)》收入十四篇新穎多彩的中短篇小說，熔想象與詩意、古典與現(xiàn)代于一爐，或?yàn)楣适滦戮?，如《寺?nèi)》《除夕》;或表現(xiàn)香港現(xiàn)代都市之人與事，如《對倒》《鏈》《吵架》《赫爾滋夫婦》《龍須糖與熱蔗》《圣水》等;或探求生命哲理，如《蟑螂》……
　　這部結(jié)集于1977年的經(jīng)典小說集，篇篇有創(chuàng)意，篇篇是佳構(gòu)，以“求新求異”的文體實(shí)驗(yàn)，彰顯現(xiàn)代小說的新銳與性靈，至今令人驚艷而掩卷慨嘆。
　　不僅如此，劉以鬯還對民國左翼文學(xué)保持關(guān)注。過去，一些文學(xué)評論片面地介紹劉以鬯，僅僅發(fā)掘出他都市風(fēng)情的一面，卻不細(xì)查劉以鬯的民族情結(jié)、社會意識，因此導(dǎo)致結(jié)論偏頗。事實(shí)上，劉以鬯不僅喜歡施蟄存、穆時(shí)英等新感覺派文人的作品，也對蕭軍、蕭紅、端木肆良?xì)J佩有加。在給學(xué)生介紹文學(xué)作品時(shí)，劉以鬯談了不少30-40年代的左翼文學(xué)作品，比如蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》、蕭紅的《生死場》、艾蕪的《山野》、張?zhí)煲淼摹度A威先生》等。同時(shí)，他曾寫過一篇《從抗戰(zhàn)時(shí)期作家生活的困苦看社會對作家的責(zé)任》，談?wù)搫邮幍臅r(shí)局、飆升的物價(jià)對作家的巨大影響。
　　后半生客居香港，劉以鬯仍懷念上海。畢竟，他的童年和文學(xué)啟蒙都在上海，“孤島”不只有騷動，還有一派理想氣，以及柯靈、施蟄存、穆時(shí)英這些文學(xué)“老師”。
　　王家衛(wèi)也在尋找上海?！栋w正傳》里，張國榮是香港人，她的養(yǎng)母卻操著一口上海話，吳儂軟語與粵語的對碰不是一種偶然。而在最近幾年，恰恰是王家衛(wèi)要到了小說《繁花》的翻拍權(quán)。
　　只是，思念印證著“失不復(fù)來”，那些積灰的歲月，在記憶里，也只能留在記憶里。2018年，劉以鬯先生100歲了，人到百年，世事洞明，文章生活，也已經(jīng)豁然開朗。作為香港乃至中國現(xiàn)代派的代表人物，劉以鬯的小說雖不宏大，卻必將留在文學(xué)史中。倘若將功名成就擱在一邊，最令他感慨的，也許還是一個(gè)個(gè)故人的離開，葉靈鳳、曹聚仁、馬國亮、徐訏等南下作家，現(xiàn)在都一個(gè)個(gè)走了，白發(fā)老人獨(dú)坐床邊，看香港電車來來往往，一切止于沉默。
　　但外頭仍然騷動，香港仍在劇變。遲暮之間，天要落雨。現(xiàn)在，作家劉以鬯準(zhǔn)備回家了。
　　不想一去就是永別。
劉以鬯經(jīng)典系列《酒徒》《對倒》《寺內(nèi)》。 　　他是香港文學(xué)一代宗師。
　　他的文字醉倒一代代文青，包括導(dǎo)演王家衛(wèi)。
　　電影《花樣年華》《2046》分別源于他的《對倒》《酒徒》。
　　他說：我無意寫歷史小說，卻有意給香港歷史加一個(gè)注釋。
　　于是，50-70年代的香港，那些蒙塵歲月，那些潮濕記憶，被一代大師喚醒了。
　　【新聞+】
　　劉以鬯，原名劉同繹，1918年生于上海，1948年底定居香港。著名作家、編輯家。著有長篇小說《酒徒》、長短篇小說合集《對倒》、中短篇小說集《寺內(nèi)》等逾四十種文學(xué)著作。其中，《對倒》《酒徒》分別引發(fā)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)拍成電影《花樣年華》《2046》。作品入選多種選本、鑒賞辭典和大學(xué)教材，被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。2015年以97歲高齡榮膺香港藝術(shù)發(fā)展局“終身成就獎(jiǎng)”。

據(jù)人民文學(xué)出版社，原作者宗城

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，，，，，
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好厲害的樣子
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流星雨 發(fā)表于 2018-6-11 09:03
好厲害的樣子

是真的厲害